珠江电影制片有限公司

早在上世纪六七十年代，珠影就以大量富有岭南特色的影片在中国影坛独树一帜。较有代表性的影片有故事片《南海潮》，《七十二家房客》、《大浪淘沙》、《跟踪追击》等。这些影片不仅真正赢得了广东乃至中国的观众，确立了岭南电影在中国影坛上的地位，也形成了岭南电影独特的风格。

1979年以后，随着中国电影第二个高潮的到来，处于改革开放前沿阵地广东的珠影，开创了南粤电影事业的高峰，先后摄制了《春雨潇潇》、《与魔鬼打交道的人》、《乡情》、《逆光》、《乡音》、《廖仲恺》、《雅马哈鱼档》、《孙中山》等影片。十几年间，珠影先后有数十部故事片和科教片在国内外获奖，它们无不风靡大江南北，广受观众欢迎。与此同时，很多对珠影充满爱慕之情的电影人才也从中国各地汇聚到广州，到珠影实现自己的淘金梦和明星梦。

行内人士认为，珠影在上世纪90年代以前的成功，主要经验在于，它创造并坚持自己的“岭南风格”，多数影片都扎根于本土文化，表现具有浓郁岭南特色的故事，富有生活气息和地域色彩，为老百姓喜闻乐见。同时，改革开放初期，珠影的创作经营理念也走在中国前列，是中国最早改建公司的电影制片厂，较早地向市场靠近，并造就了强劲的市场竞争力。

上世纪90年代以后，中国国产电影开始步入低潮期，整个电影市场开始萎缩，珠影与中国国内其他老牌电影制片厂一样，面临着新的转型。1995年，国家实施“9550”工程，鼓励主旋律精品电影创作。面对不景气的市场，珠影开始把主要精力转移到主旋律精品影片的创作拍摄中，取得了相当出色的成绩：1996年的《军嫂》、1997年的《安居》、1998年的《龙飞凤舞》、1999年的《赛龙夺锦》、2000年的《走出硝烟的女神》和2002年的《荔枝红了》6部影片，先后6次获得中国电影政府最高奖华表奖“优秀故事片奖”，如此成绩，在中国电影制片厂中实为凤毛麟角。

但是，珠影在强调电影意识形态功能、追求电影业的社会效益的同时，对其经济属性、市场效益有所忽视。这在一定程度上使得电影创作与市场脱节、与观众脱节，影响了影片的市场竞争力。而另一方面，曾作为电影改革先锋的珠影，在中国电影面临转型的时候却趋于保守，体制创新力度不够，市场化步伐踌躇不前，严重制约了其影视创作能力和生产经营的发展，一些本来具有的优势，也被大大弱化。