关于中国动画产业模式的探讨

与美国不同的更重要的一点是，日本动画电影的制作日益打破大公司垄断的局面，彻底走向了普及化。中小公司制作动画电影的能力越来越强。各个独立的中小公司，尽管每年制作的数量不多，但它们才是日本动画电影制作的支柱。实际上，仅靠宫崎骏、高畑勋、押井守、大友克洋等几位稀见的天才和大师，是无法支撑起整个日本动画产业的。目前，日本共有大约400多家动画制作公司，包括“贴牌生产”型的来料加工公司、联盟公司和集团公司等多种类型。这些公司每周能生产70～80集动画作品。同时，中国、韩国、菲律宾、印尼等国家地区的一些动画生产公司都被纳入日本动画产业链条，成为其廉价而高效的“贴牌生产商”。因此，这艘产业巨轮的生产能量巨大，其连带生物链的细密程度也很惊人。

可以说，日本的产业模式是非常成功的，充分利用了本国的特点，跳出了“以质取胜”、以电影为主要传播媒介的传统思路，强调传播效果，选择电视作为首选媒体进行推广，把收益重点放在延伸产品的开发上。

（6）模式的多样性

其实动画行业的模式也不是那么纯粹的。例如在日本，从成片卖给电视台播映取得播映费，到相关音像制品的销售，再到相关形象衍生产品的销售，其收益也分成了很多步骤。日本动漫工业的成熟在于，任何一个环节都可以使优秀的产品获益，比如云雀公司就是在电视播映环节回收全部成本外加利润，而东映这样的巨无霸则会在各个环节获利，更有一些中小公司完全靠周边产品获益而将片子免费给电视台播映以扩大宣传。

四、中国动画产业发展现状

1、辉煌的历史

中国动画在发展过程中创造了一系列的辉煌：《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》、《哪叱闹海》、《三个和尚》……这些影片为中国捧回了几十个国际艺术大奖，国际动画艺术界因此称誉我国民族动画片为“中国动画学派”。但是这些动画片却没能真正达到满足大众的需求的目的，这些影片从生产车间直接飞向国际电影节，“载誉回国”后直接藏进了中影公司的资料片库。因此，当由计划经济体制向社会主义市场经济体制转轨时，我们的国产动画遭遇了资本的寒冬。